“審美文化”,作為一個涵蓋性極強的概念,早在20世紀(jì)80年代由前蘇聯(lián)學(xué)者首先運用。它是隨著西方由工業(yè)社會向后工業(yè)社會,由現(xiàn)代文化思潮向后現(xiàn)代文化思潮的開展而產(chǎn)生的。近年來,審美文化也成為國內(nèi)美學(xué)研討的一個熱點。從學(xué)科意義上來說,“審美文化”是對人類社會既有的或正在有的與美及審美親密相關(guān)的文化局部的概括性指稱。它是美學(xué)理論的理論化、操作化、運演化及具象化。室內(nèi)設(shè)計,則根據(jù)審美規(guī)律,賦予生活以豐厚的方式和次序,美化人們的生活世界,是進步人們的生活審美境地的一種方式。它作為審美認識表現(xiàn)的一個重要層面,不斷是人類審美文化的重要組成局部。由于審美文化自身是一個廣泛而又籠統(tǒng)的概念,其含義和邊境常常是含糊的。它不同等于藝術(shù)文化或者設(shè)計文化,其實質(zhì)上是一種典型的意義符號系統(tǒng),就像一個晴雨表,巨細無遺地表征著社會的各種變化。所以,當(dāng)社會的整體文化語境開端發(fā)作史無前例的變化,并深入影響當(dāng)代設(shè)計文化和美學(xué)觀念的革新時,當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計自身以及其所包含的審美文化便都伴隨這種變化發(fā)作了嚴(yán)重轉(zhuǎn)變。一方面,從其自身的開展來看,室內(nèi)設(shè)計隨著現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計體系的樹立而發(fā)作了變化,標(biāo)牌,是指商品的商標(biāo)和企業(yè)廠店的招牌。標(biāo)牌的文字圖案,不只供人們辨認商品廠店,而且也在向人們展現(xiàn)標(biāo)牌設(shè)計者和運用者的立意構(gòu)思和審美品味,并以此對城市風(fēng)貌、社會習(xí)尚以及人們的生活方式、觀念肉體有著經(jīng)常的、潛移默化的影響。公之于眾的標(biāo)牌設(shè)計,是經(jīng)濟行為,也是文化現(xiàn)象。標(biāo)牌文化,是企業(yè)文化、市場文化的組成局部,也是對公眾的宣傳教化,應(yīng)該也屬于肉體文化的范疇。那么標(biāo)牌安裝是十分有必要的一項，我國標(biāo)牌在立意、構(gòu)思和審美等方面歷來有民族的文化的傳統(tǒng)。即以一些始于明清沿用至今的老標(biāo)牌來看,如十竹齋、陳李濟、朵云軒、大順齋、同仁堂、茅臺酒、稻香村、謙祥益、戴月軒、泥人張等,有的與道德涵養(yǎng)(仁、謙)有關(guān),有的來自詩文典故(朵云、戴月、稻香村),有的用地名、景物(茅臺、竹),有的用運營者的姓名(陳、李、張),有的取其吉利(順、祥)。又如“六必居”原是酒店,是以其造酒選料、工藝的六項規(guī)范(如“黍稻必齊”、“湛之必潔”、“水泉必香”等)名店。“緣楊”取詩句“緣楊深處是揚州”,喻其運營揚州菜。這些標(biāo)牌或中國市場五光十色寓宏旨深義,或含詩情畫意,或質(zhì)樸,或俗氣,而且大都和運營種類關(guān)聯(lián),是我國傳統(tǒng)文化在標(biāo)牌的完美體現(xiàn)。